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Variaciones de 18 tiempos (soleá y alegrías)

Recreación de tres variaciones de 18 tiempos, formadas por una variación regular de 12 tiempos prolongada con una coda de 6 en forma de melodía punteada:

Variación por soleá de 21 tiempos (Ramón Montoya, 1936)

Análisis de la variación por soleá de 21 tiempos grabada por Ramón Montoya en 1936. Es el resultado de unir con elegancia dos variaciones de 12 tiempos, solapando la segunda a la primera en el tiempo 10 de ésta (el punto de unión coincide pues con el lugar convencional de la resolución armónica). 

The Added Values of Recordings in Flamenco. On the Track of Tiento.

El día 15 de mayo salió publicado el artículo “The Added Values of Recordings in Flamenco. On the Track of Tiento”, correspondiente a la ponencia que presenté en el 17º Congreso Internacional 'Diskografentag' celebrado en la Biblioteca Nacional de Catalunya hace ahora justamente un año.

Talleres – Invierno 2017

Aquí tenéis la información detallada de los talleres que voy a impartir entre enero y abril de este nuevo año 2017. La inscripción está abierta, con precios muy económicos y una oferta variada de Flamenco con varios niveles (guitarra, palmas, combo).

1. ¿Sabías que …

1… la SEVILLANA y el FANDANGO DE HUELVA comparten exactamente la misma estructura métrica? ¿Y que ésta no es simplemente el compás ternario, sino una superposición de ternario y binario en unidades de 6 tiempos?

  • Se trata de una polimetría, esto es, una combinación de compases distintos en un mismo discurso rítmico, parte esencial del lenguaje flamenco presente también en géneros tan emblemáticos como la BULERÍA.
  • Y un recurso que nos lleva a redefinir compás simple y compás compuesto de acuerdo con la estructura métrica de las músicas de origen danzario.

2. ¿Sabías que …

2 … en la SOLEÁ y la ALEGRÍA existe un solapamiento métrico que explica por qué los flamencos llaman 1 al segundo tiempo del compás? ¿O que la verdadera correlación métrica entre SOLEÁ y SIGUIRIYA es de dos ciclos de ésta por uno de la Soleá?

  • Es necesaria una distinción clara entre acento métrico y acento rítmico, poco advertida en los tratados de teoría musical, pero fundamental para un análisis adecuado de músicas de tradición oral como el Flamenco.
  • O definir el tiempo sesquiáltero, seña de identidad de palos como la SIGUIRIYA, la GUAJIRA, la PETENERA o el FANDANGO ABANDOLAO, y que hace equivalentes ciclos de 5 tiempos y ciclos de 6, o ciclos de 9, 10 u 11 tiempos con ciclos de 12.

3. ¿Sabías que …

3 … el TANGUILLO DE CÁDIZ se basa en una polirritmia sutil, una suerte de swing gaditano que va mucho más allá del simple compás de 2/4? ¿Y que el TIENTO no es sino una recreación muy lenta de este swing?

  • Para una verdadera distinción de los palos flamencos en términos de métrica musical, es necesario un análisis en niveles de pulso como el que plantea la musicóloga Silvia Malbrán en su libro «El oído de la mente».
  • Y así veremos que en el Flamenco, por ejemplo, existen 4 tipos de subdivisión del compás: binaria, ternaria, atresillada y una irregular.

4. ¿Sabías que …

4 … la armonía (el modo armónico) es una de las tres claves, junto a la métrica y el tempo, a la hora de distinguir de oído los palos flamencos?

  • Los conceptos de ostinato armónico –introducido en la flamencología por el musicólogo Faustino Núñez– y fórmula métrica nos permiten expresar gráficamente la esencia de cada género flamenco acompasado.
  • En este sentido, es preciso establecer unos principios de armonía flamenca en sintonía con las tesis de Manolo Sanlúcar, para revelar el relato sonoro implícito en la llamada cadencia flamenca.

5. ¿Sabías que …

5 … la música flamenca se organiza como un idioma, con su gramática y su sintaxis?

  • En efecto, existe en el toque flamenco un conjunto de pautas a la hora de articular las llamadas variaciones y falsetas que desvela una auténtica sintaxis musical.
  • Desde esta perspectiva, se hace más sencillo entender recursos flamencos tan singulares como la «bulería rota» o el «medio compás».

Artículo publicado en la revista OMNIA

Artículo publicado en el número 214 (agosto de 2015) de la revista OMNIA de Mensa España...