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Variaciones características del Fandango de Huelva

Estas son algunas variaciones del toque básico por fandango de Huelva, en las que los cambios de acorde, los cortes del rasguedo o, en su defecto, los pequeños motivos melódicos, siguen compás binario (tiempos 1-3-5-7-9-11), mientras el golpeado expresa el compás ternario regulador (1-4-7-10).

Estrofa tradicional de la Sevillana

1. Sevillana "Por lo mudable": Niña de Brenes (cante), Ricardo Modrego y Paco de Lucía (guitarras), 1964 (Niña de Brenes ¡Por sevillanas!, Philips 430 992-PE):  Estrofa tradicional: seguidilla y coda  Seguidilla: 4 versos, heptasílabos el 1º y el 3º y pentasílabos el 2º y el 4º.[se dividen los versos entre las "coplas" 1ª y 2ª]Me llaman de veletaPor lo mudable;Si yo soy la veletaTú eres el aire. Coda: 3 versos, pentasílabos el 1º y el 3º y heptasílabo el 2º.["copla" 3ª]Que la veleta,Si el aire no la mueve,Siempre está quieta.

Estructura de la Sevillana

Estructura de la Sevillana: "salida" y coplas, con su recuento de compases.

Recuento de compases (Sevillana)

Sevillanas "El adiós" (1ª): Amigos de Gines (cante), Curro de Jerez y Félix de Utrera (guitarras), 1975 (De la Feria al Rocío, Hispavox HHS 10-439).Incluyo en esta grabación marcas cada tres tiempos, indicando el comienzo de cada compás ternario.     

El compás binario del cante por sevillanas

Sevillanas “Que tu palmito” (salida y 1ª copla): La Niña de los Peines (cante) y Melchor de Marchena (toque), 1946 (La Voz de su Amo AA 293).

El compás de la Sevillana y el Fandango de Huelva

1. Sevillanas (1r cuerpo): Sabicas y Mario Escudero, 1957 ("Sabicas and Escudero. Flamenco styles on two guitars", Montilla FMS 105). 2. Fandangos de Huelva (introducción con falsetas y ayeo): Paco de Lucía y Ricardo Modrego (toque), Álvaro de la Isla (cante), 1967 ("Tablao flamenco", Pérgola 50.114B).

Variaciones de 18 tiempos (soleá y alegrías)

Recreación de tres variaciones de 18 tiempos, formadas por una variación regular de 12 tiempos prolongada con una coda de 6 en forma de melodía punteada:

Variación por soleá de 21 tiempos (Ramón Montoya, 1936)

Análisis de la variación por soleá de 21 tiempos grabada por Ramón Montoya en 1936. Es el resultado de unir con elegancia dos variaciones de 12 tiempos, solapando la segunda a la primera en el tiempo 10 de ésta (el punto de unión coincide pues con el lugar convencional de la resolución armónica). 

1. ¿Sabías que …

1… la SEVILLANA y el FANDANGO DE HUELVA comparten exactamente la misma estructura métrica? ¿Y que ésta no es simplemente el compás ternario, sino una superposición de ternario y binario en unidades de 6 tiempos?

  • Se trata de una polimetría, esto es, una combinación de compases distintos en un mismo discurso rítmico, parte esencial del lenguaje flamenco presente también en géneros tan emblemáticos como la BULERÍA.
  • Y un recurso que nos lleva a redefinir compás simple y compás compuesto de acuerdo con la estructura métrica de las músicas de origen danzario.

5. ¿Sabías que …

5 … la música flamenca se organiza como un idioma, con su gramática y su sintaxis?

  • En efecto, existe en el toque flamenco un conjunto de pautas a la hora de articular las llamadas variaciones y falsetas que desvela una auténtica sintaxis musical.
  • Desde esta perspectiva, se hace más sencillo entender recursos flamencos tan singulares como la «bulería rota» o el «medio compás».