#flamencologias 4. El compás de la Sevillana y el Fandango de Huelva

1. Sevillanas (1r cuerpo): Sabicas y Mario Escudero, 1957 ("Sabicas and Escudero. Flamenco styles on two guitars", Montilla FMS 105). 2. Fandangos de Huelva (introducción con falsetas y ayeo): Paco de Lucía y Ricardo Modrego (toque), Álvaro de la Isla (cante), 1967 ("Tablao flamenco", Pérgola 50.114B).

#flamencologias 2.3. Variaciones de 18 tiempos (soleá y alegrías)

Recreación de tres variaciones de 18 tiempos, formadas por una variación regular de 12 tiempos prolongada con una coda de 6 en forma de melodía punteada:

#flamencologias 3. Variación por soleá de 21 tiempos (Ramón Montoya, 1936)

Análisis de la variación por soleá de 21 tiempos grabada por Ramón Montoya en 1936. Es el resultado de unir con elegancia dos variaciones de 12 tiempos, solapando la segunda a la primera en el tiempo 10 de ésta (el punto de unión coincide pues con el lugar convencional de la resolución armónica).

1. ¿Sabías que …

1… la SEVILLANA y el FANDANGO DE HUELVA comparten exactamente la misma estructura métrica? ¿Y que ésta no es simplemente el compás ternario, sino una superposición de ternario y binario en unidades de 6 tiempos?

Se trata de una polimetría, esto es, una combinación de compases distintos en un mismo discurso rítmico, parte esencial del lenguaje flamenco presente también en géneros tan emblemáticos como la BULERÍA.
Y un recurso que nos lleva a redefinir compás simple y compás compuesto de acuerdo con la estructura métrica de las músicas de origen danzario.

5. ¿Sabías que …

5 … la música flamenca se organiza como un idioma, con su gramática y su sintaxis?

En efecto, existe en el toque flamenco un conjunto de pautas a la hora de articular las llamadas variaciones y falsetas que desvela una auténtica sintaxis musical.
Desde esta perspectiva, se hace más sencillo entender recursos flamencos tan singulares como la «bulería rota» o el «medio compás».

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