Atril flamenco: Divulgación y enseñanza del Flamenco

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Bernat Jiménez de Cisneros Puig
Atrilflamenco.com es la página web de presentación y distribución de los trabajos de análisis musical del flamenco de Bernat Jiménez de Cisneros Puig, doctor en Historia del Arte y Musicología por la Universidad Autónoma de Barcelona. En 1995 se licencia en Bellas Artes por la Universidad de Barcelona, obteniendo el título de máster en 1999. Al año siguiente culmina el grado superior de guitarra flamenca en el Conservatorio Superior de Música del Liceo de Barcelona con el profesor Manuel Granados. Cuenta con más de veinte años de experiencia docente impartiendo talleres de guitarra, palmas y combo flamenco en escuelas de música y centros culturales, así como en el propio conservatorio del Liceo (2001) y la Escola Superior de Música de Catalunya (2007).
Desde 2005 ha combinado la docencia con una intensa labor de investigación, incluyendo clases magistrales y conferencias en escuelas de música, conservatorios y universidades, con títulos como «El flamenco: un lenguaje musical», «La Soleá y el sistema musical flamenco», «La Petenera y la armonía flamenca», «El Fandango de Huelva: la piedra de toque del flamenco», «Pensar el flamenco: herramientas para una escucha activa» o «Jugar a las palmas: manual de un rompecabezas flamenco». Asimismo, ha sido asesor artístico en producciones discográficas como Flamencas en la sombra de Montse Cortés (Universal, 2014) y coautor junto a Alba Guerrero del Método de Cante Flamenco Global (por Alegrías) de 2019.
Fruto de su labor investigadora y divulgadora, en 2015 publica el audiolibro «Ritmo y compás. Estructura métrica y articulación rítmico-armónica de los géneros flamencos acompasados», disponible en atrilflamenco.com. Este primer volumen aborda las claves musicales del flamenco con una perspectiva académica actualizada, aproximándose a la métrica, el ritmo y la armonía de este lenguaje musical de forma analítica y didáctica al mismo tiempo, resultando útil no sólo a los iniciados en este ámbito, sino a los aficionados, estudiantes y profesionales de la música en general. Tras su publicación, realizó varias comunicaciones en congresos nacionales e internacionales, que derivaron en sendos artículos en revistas académicas extranjeras, disponibles en academia.edu: «It Is not that Easy! The Cross-Meter Genres in Flamenco» (Post-ip, 2015); «The Added Values of Recordings in Flamenco: On the Track of Tiento» (GHT, 2017); «Discovering Flamenco Metric Matrices through a Pulse-Level Analysis» (AAWM, 2017); y «The Metric Matrices of Flamenco: An Approach through Hand-Clapping» (CSP, 2019).
En 2016 prosigue su labor investigadora en el marco de un programa de doctorado de la Universidad Autónoma de Barcelona, que culmina en 2019 con la defensa de una tesis sobre las palmas flamencas, obteniendo la máxima calificación y el Premio Extraordinario de Doctorado del curso 2019-2020. Publicada también en forma de audiolibro, bajo el título «Las palmas flamencas. Aproximación musicológica a través de la fonografía y la praxis contemporánea», se encuentra disponible en atrilflamenco.com. Además del análisis propiamente musicológico, basado en la fonografía y en varias sesiones de grabación con palmeros profesionales, este segundo volumen incluye una aproximación antropológica y cultural a las palmas, así como al impacto que, en la era digital, han tenido los sistemas de grabación en la praxis profesional dentro y fuera del estudio, todo enriquecido con numerosos testimonios de profesionales de las palmas y otras especialidades flamencas.
En la actualidad, trabaja en un tercer volumen dedicado a la morfología del cante flamenco, así como en la renovación de atrilflamenco.com, que pronto se convertirá en una plataforma de estudio online, incluyendo acceso online a todos los libros y artículos mencionados

1… la SEVILLANA y el FANDANGO DE HUELVA comparten exactamente la misma estructura métrica? ¿Y que ésta no es simplemente el compás ternario, sino una superposición de ternario y binario en unidades de 6 tiempos?

Se trata de una polimetría, esto es, una combinación de compases distintos en un mismo discurso rítmico, parte esencial del lenguaje flamenco presente también en géneros tan emblemáticos como la BULERÍA.
Y un recurso que nos lleva a redefinir compás simple y compás compuesto de acuerdo con la estructura métrica de las músicas de origen danzario.

2 … en la SOLEÁ y la ALEGRÍA existe un solapamiento métrico que explica por qué los flamencos llaman 1 al segundo tiempo del compás? ¿O que la verdadera correlación métrica entre SOLEÁ y SIGUIRIYA es de dos ciclos de ésta por uno de la Soleá?

Es necesaria una distinción clara entre acento métrico y acento rítmico, poco advertida en los tratados de teoría musical, pero fundamental para un análisis adecuado de músicas de tradición oral como el Flamenco.
O definir el tiempo sesquiáltero, seña de identidad de palos como la SIGUIRIYA, la GUAJIRA, la PETENERA o el FANDANGO ABANDOLAO, y que hace equivalentes ciclos de 5 tiempos y ciclos de 6, o ciclos de 9, 10 u 11 tiempos con ciclos de 12.

3 … el TANGUILLO DE CÁDIZ se basa en una polirritmia sutil, una suerte de swing gaditano que va mucho más allá del simple compás de 2/4? ¿Y que el TIENTO no es sino una recreación muy lenta de este swing?

Para una verdadera distinción de los palos flamencos en términos de métrica musical, es necesario un análisis en niveles de pulso como el que plantea la musicóloga Silvia Malbrán en su libro «El oído de la mente».
Y así veremos que en el Flamenco, por ejemplo, existen 4 tipos de subdivisión del compás: binaria, ternaria, atresillada y una irregular.

4 … la armonía (el modo armónico) es una de las tres claves, junto a la métrica y el tempo, a la hora de distinguir de oído los palos flamencos?

Los conceptos de ostinato armónico –introducido en la flamencología por el musicólogo Faustino Núñez– y fórmula métrica nos permiten expresar gráficamente la esencia de cada género flamenco acompasado.
En este sentido, es preciso establecer unos principios de armonía flamenca en sintonía con las tesis de Manolo Sanlúcar, para revelar el relato sonoro implícito en la llamada cadencia flamenca.

5 … la música flamenca se organiza como un idioma, con su gramática y su sintaxis?

En efecto, existe en el toque flamenco un conjunto de pautas a la hora de articular las llamadas variaciones y falsetas que desvela una auténtica sintaxis musical.
Desde esta perspectiva, se hace más sencillo entender recursos flamencos tan singulares como la «bulería rota» o el «medio compás».

¿Sabías que...

1… la SEVILLANA y el FANDANGO DE HUELVA comparten exactamente la misma estructura métrica? ¿Y que ésta no es simplemente el compás ternario, sino una superposición de ternario y binario en unidades de 6 tiempos?

2 … en la SOLEÁ y la ALEGRÍA existe un solapamiento métrico que explica por qué los flamencos llaman 1 al segundo tiempo del compás? ¿O que la verdadera correlación métrica entre SOLEÁ y SIGUIRIYA es de dos ciclos de ésta por uno de la Soleá?

3 … el TANGUILLO DE CÁDIZ se basa en una polirritmia sutil, una suerte de swing gaditano que va mucho más allá del simple compás de 2/4? ¿Y que el TIENTO no es sino una recreación muy lenta de este swing?

4 … la armonía (el modo armónico) es una de las tres claves, junto a la métrica y el tempo, a la hora de distinguir de oído los palos flamencos?

5 … la música flamenca se organiza como un idioma, con su gramática y su sintaxis?