MUSICOLOGÍA DEL FLAMENCO

Bernat Jiménez de Cisneros Puig

Proyecto personal para la divulgación y enseñanza del Flamenco desde una perspectiva musicológica.

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1… la SEVILLANA y el FANDANGO DE HUELVA comparten exactamente la misma estructura métrica? ¿Y que ésta no es simplemente el compás ternario, sino una superposición de ternario y binario en unidades de 6 tiempos?

Se trata de una polimetría, esto es, una combinación de compases distintos en un mismo discurso rítmico, parte esencial del lenguaje flamenco presente también en géneros tan emblemáticos como la BULERÍA.
Y un recurso que nos lleva a redefinir compás simple y compás compuesto de acuerdo con la estructura métrica de las músicas de origen danzario.

2 … en la SOLEÁ y la ALEGRÍA existe un solapamiento métrico que explica por qué los flamencos llaman 1 al segundo tiempo del compás? ¿O que la verdadera correlación métrica entre SOLEÁ y SIGUIRIYA es de dos ciclos de ésta por uno de la Soleá?

Es necesaria una distinción clara entre acento métrico y acento rítmico, poco advertida en los tratados de teoría musical, pero fundamental para un análisis adecuado de músicas de tradición oral como el Flamenco.
O definir el tiempo sesquiáltero, seña de identidad de palos como la SIGUIRIYA, la GUAJIRA, la PETENERA o el FANDANGO ABANDOLAO, y que hace equivalentes ciclos de 5 tiempos y ciclos de 6, o ciclos de 9, 10 u 11 tiempos con ciclos de 12.

3 … el TANGUILLO DE CÁDIZ se basa en una polirritmia sutil, una suerte de swing gaditano que va mucho más allá del simple compás de 2/4? ¿Y que el TIENTO no es sino una recreación muy lenta de este swing?

Para una verdadera distinción de los palos flamencos en términos de métrica musical, es necesario un análisis en niveles de pulso como el que plantea la musicóloga Silvia Malbrán en su libro «El oído de la mente».
Y así veremos que en el Flamenco, por ejemplo, existen 4 tipos de subdivisión del compás: binaria, ternaria, atresillada y una irregular.

4 … la armonía (el modo armónico) es una de las tres claves, junto a la métrica y el tempo, a la hora de distinguir de oído los palos flamencos?

Los conceptos de ostinato armónico –introducido en la flamencología por el musicólogo Faustino Núñez– y fórmula métrica nos permiten expresar gráficamente la esencia de cada género flamenco acompasado.
En este sentido, es preciso establecer unos principios de armonía flamenca en sintonía con las tesis de Manolo Sanlúcar, para revelar el relato sonoro implícito en la llamada cadencia flamenca.

5 … la música flamenca se organiza como un idioma, con su gramática y su sintaxis?

En efecto, existe en el toque flamenco un conjunto de pautas a la hora de articular las llamadas variaciones y falsetas que desvela una auténtica sintaxis musical.
Desde esta perspectiva, se hace más sencillo entender recursos flamencos tan singulares como la «bulería rota» o el «medio compás».

Bernat Jiménez de Cisneros Puig
Atrilflamenco.com es la página web de presentación y distribución de los trabajos de análisis musical del Flamenco de Bernat Jiménez de Cisneros Puig, profesor especializado en Flamenco con quince años de experiencia docente, incluyendo talleres de guitarra flamenca, palmas y combo flamenco. En el año 2000 culmina con Manuel Granados el grado superior de guitarra flamenca en el Conservatorio Superior de Música del Liceo de Barcelona, incluyendo asignaturas como Teoría musical del Flamenco, Historia del Flamenco, Etnomusicología y Flamencología. Desde 2005 ha realizado masterclases y conferencias en escuelas de música, conservatorios y universidades, con títulos como «El Flamenco: un lenguaje musical», «La Soleá y el sistema musical flamenco», «La Petenera y la armonía flamenca» o «El Fandango de Huelva: la piedra de toque del Flamenco». En 2006-2007 fue profesor en la Escola Superior de Música de Catalunya (ESMUC), en las asignaturas de Repertorio instrumental, Acompañamiento al cante e improvisación y Conjunto instrumental.
A lo largo de la última década, Bernat Jiménez de Cisneros Puig ha combinado la docencia con una intensa labor de investigación. En la actualidad, presenta «Ritmo y compás: estructura métrica y articulación rítmico-armónica de los géneros flamencos acompasados», primer volumen de una colección sobre musicología del Flamenco. Se trata de un audiolibro en formato PDF que incluye 300 ejemplos de audio históricos, de todos los palos, épocas y artistas, y 120 ejemplos de audio didácticos. Asimismo, fruto de una ardua tarea de recopilación y análisis de fuentes fonográficas, aporta 19 selecciones de grabaciones paradigmáticas de cada uno de los palos analizados, 90 transcripciones de fragmentos de guitarra, cante, cajón o palmas, así como más de 600 referencias discográficas con datos contrastados y ordenados cronológicamente. Con una visión nueva y actualizada del Flamenco, este primer volumen desvela sus claves musicales, aportando tesis inéditas o novedosas sobre métrica, ritmo y armonía en el Flamenco, orientadas no sólo a los iniciados en este lenguaje musical, sino sobre todo a los aficionados, estudiantes y profesionales de la música en general.
En el futuro, están previstos nuevos trabajos de investigación, en torno a la morfología y clasificación del cante, o el lenguaje de las palmas flamencas, siempre con el objetivo de divulgar y enseñar del Flamenco desde un análisis musical riguroso y sistemático que contribuya a reforzar la perspectiva musicológica en este ámbito. Estas ediciones de atrilflamenco.com serán entregadas en forma de audiolibros digitales, ilustrados con ejemplos sonoros y transcripciones de todo tipo, y financiadas mediante las donaciones de los lectores, que pueden realizarse a través de este mismo portal.

MUSICOLOGÍA DEL FLAMENCO

Bernat Jiménez de Cisneros Puig

Proyecto personal para la divulgación y enseñanza del Flamenco desde una perspectiva musicológica.

¿Sabías que...

1… la SEVILLANA y el FANDANGO DE HUELVA comparten exactamente la misma estructura métrica? ¿Y que ésta no es simplemente el compás ternario, sino una superposición de ternario y binario en unidades de 6 tiempos?

2 … en la SOLEÁ y la ALEGRÍA existe un solapamiento métrico que explica por qué los flamencos llaman 1 al segundo tiempo del compás? ¿O que la verdadera correlación métrica entre SOLEÁ y SIGUIRIYA es de dos ciclos de ésta por uno de la Soleá?

3 … el TANGUILLO DE CÁDIZ se basa en una polirritmia sutil, una suerte de swing gaditano que va mucho más allá del simple compás de 2/4? ¿Y que el TIENTO no es sino una recreación muy lenta de este swing?

4 … la armonía (el modo armónico) es una de las tres claves, junto a la métrica y el tempo, a la hora de distinguir de oído los palos flamencos?

5 … la música flamenca se organiza como un idioma, con su gramática y su sintaxis?