28 results for author: Atril flamenco

#flamencologias 4.18. Estructura de la Sevillana. Las excepciones que confirman la regla

En estos tres cortes, aparecen tres irregularidades respecto de la estructura tradicional de la sevillanas, basada en 40 compases de 3/4 (a contar des del comienzo del cante).

#flamencologias 4.14. Estructura de la Sevillana

Estructura de la Sevillana: "salida" y coplas, con su recuento de compases.

#flamencologias 4.13. Recuento de compases (Sevillana)

Sevillanas "El adiós" (1ª): Amigos de Gines (cante), Curro de Jerez y Félix de Utrera (guitarras), 1975 (De la Feria al Rocío, Hispavox HHS 10-439).Incluyo en esta grabación marcas cada tres tiempos, indicando el comienzo de cada compás ternario.     

#flamencologias 4.5. El compás binario del cante por sevillanas

Sevillanas “Que tu palmito” (salida y 1ª copla): La Niña de los Peines (cante) y Melchor de Marchena (toque), 1946 (La Voz de su Amo AA 293).

#flamencologias 4. El compás de la Sevillana y el Fandango de Huelva

1. Sevillanas (1r cuerpo): Sabicas y Mario Escudero, 1957 ("Sabicas and Escudero. Flamenco styles on two guitars", Montilla FMS 105). 2. Fandangos de Huelva (introducción con falsetas y ayeo): Paco de Lucía y Ricardo Modrego (toque), Álvaro de la Isla (cante), 1967 ("Tablao flamenco", Pérgola 50.114B).

#flamencologias 2.3. Variaciones de 18 tiempos (soleá y alegrías)

Recreación de tres variaciones de 18 tiempos, formadas por una variación regular de 12 tiempos prolongada con una coda de 6 en forma de melodía punteada:

#flamencologias 3. Variación por soleá de 21 tiempos (Ramón Montoya, 1936)

Análisis de la variación por soleá de 21 tiempos grabada por Ramón Montoya en 1936. Es el resultado de unir con elegancia dos variaciones de 12 tiempos, solapando la segunda a la primera en el tiempo 10 de ésta (el punto de unión coincide pues con el lugar convencional de la resolución armónica). 

Audios del artículo “The Added Values of Recordings in Flamenco. On the Track of Tiento.”

El día 15 de mayo salió publicado el artículo “The Added Values of Recordings in Flamenco. On the Track of Tiento”, correspondiente a la ponencia que presenté en el 17º Congreso Internacional 'Diskografentag' celebrado en la Biblioteca Nacional de Catalunya hace ahora justamente un año.

1. ¿Sabías que …

1… la SEVILLANA y el FANDANGO DE HUELVA comparten exactamente la misma estructura métrica? ¿Y que ésta no es simplemente el compás ternario, sino una superposición de ternario y binario en unidades de 6 tiempos?

  • Se trata de una polimetría, esto es, una combinación de compases distintos en un mismo discurso rítmico, parte esencial del lenguaje flamenco presente también en géneros tan emblemáticos como la BULERÍA.
  • Y un recurso que nos lleva a redefinir compás simple y compás compuesto de acuerdo con la estructura métrica de las músicas de origen danzario.

2. ¿Sabías que …

2 … en la SOLEÁ y la ALEGRÍA existe un solapamiento métrico que explica por qué los flamencos llaman 1 al segundo tiempo del compás? ¿O que la verdadera correlación métrica entre SOLEÁ y SIGUIRIYA es de dos ciclos de ésta por uno de la Soleá?

  • Es necesaria una distinción clara entre acento métrico y acento rítmico, poco advertida en los tratados de teoría musical, pero fundamental para un análisis adecuado de músicas de tradición oral como el Flamenco.
  • O definir el tiempo sesquiáltero, seña de identidad de palos como la SIGUIRIYA, la GUAJIRA, la PETENERA o el FANDANGO ABANDOLAO, y que hace equivalentes ciclos de 5 tiempos y ciclos de 6, o ciclos de 9, 10 u 11 tiempos con ciclos de 12.