Estas son algunas variaciones del toque básico por fandango de Huelva, en las que los cambios de acorde, los cortes del rasguedo o, en su defecto, los pequeños motivos melódicos, siguen compás binario (tiempos 1-3-5-7-9-11), mientras el golpeado expresa el compás ternario regulador (1-4-7-10).
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1. Sevillana "Por lo mudable": Niña de Brenes (cante), Ricardo Modrego y Paco de Lucía (guitarras), 1964 (Niña de Brenes ¡Por sevillanas!, Philips 430 992-PE): Estrofa tradicional: seguidilla y coda Seguidilla: 4 versos, heptasílabos el 1º y el 3º y pentasílabos el 2º y el 4º.[se dividen los versos entre las "coplas" 1ª y 2ª]Me llaman de veletaPor lo mudable;Si yo soy la veletaTú eres el aire. Coda: 3 versos, pentasílabos el 1º y el 3º y heptasílabo el 2º.["copla" 3ª]Que la veleta,Si el aire no la mueve,Siempre está quieta.
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En estos tres cortes, aparecen tres irregularidades respecto de la estructura tradicional de la sevillanas, basada en 40 compases de 3/4 (a contar des del comienzo del cante).
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Estructura de la Sevillana: "salida" y coplas, con su recuento de compases.
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Sevillanas "El adiós" (1ª): Amigos de Gines (cante), Curro de Jerez y Félix de Utrera (guitarras), 1975 (De la Feria al Rocío, Hispavox HHS 10-439).Incluyo en esta grabación marcas cada tres tiempos, indicando el comienzo de cada compás ternario.
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Sevillanas “Que tu palmito” (salida y 1ª copla): La Niña de los Peines (cante) y Melchor de Marchena (toque), 1946 (La Voz de su Amo AA 293).
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1. Sevillanas (1r cuerpo): Sabicas y Mario Escudero, 1957 ("Sabicas and Escudero. Flamenco styles on two guitars", Montilla FMS 105).
2. Fandangos de Huelva (introducción con falsetas y ayeo): Paco de Lucía y Ricardo Modrego (toque), Álvaro de la Isla (cante), 1967 ("Tablao flamenco", Pérgola 50.114B).
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Recreación de tres variaciones de 18 tiempos, formadas por una variación regular de 12 tiempos prolongada con una coda de 6 en forma de melodía punteada:
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Análisis de la variación por soleá de 21 tiempos grabada por Ramón Montoya en 1936. Es el resultado de unir con elegancia dos variaciones de 12 tiempos, solapando la segunda a la primera en el tiempo 10 de ésta (el punto de unión coincide pues con el lugar convencional de la resolución armónica).
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El día 15 de mayo salió publicado el artículo “The Added Values of Recordings in Flamenco. On the Track of Tiento”, correspondiente a la ponencia que presenté en el 17º Congreso Internacional 'Diskografentag' celebrado en la Biblioteca Nacional de Catalunya hace ahora justamente un año.
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