3 results for tag: Sabías que
2 … en la SOLEÁ y la ALEGRÍA existe un solapamiento métrico que explica por qué los flamencos llaman 1 al segundo tiempo del compás? ¿O que la verdadera correlación métrica entre SOLEÁ y SIGUIRIYA es de dos ciclos de ésta por uno de la Soleá?
- Es necesaria una distinción clara entre acento métrico y acento rítmico, poco advertida en los tratados de teoría musical, pero fundamental para un análisis adecuado de músicas de tradición oral como el Flamenco.
- O definir el tiempo sesquiáltero, seña de identidad de palos como la SIGUIRIYA, la GUAJIRA, la PETENERA o el FANDANGO ABANDOLAO, y que hace equivalentes ciclos de 5 tiempos y ciclos de 6, o ciclos de 9, 10 u 11 tiempos con ciclos de 12.
3 … el TANGUILLO DE CÁDIZ se basa en una polirritmia sutil, una suerte de swing gaditano que va mucho más allá del simple compás de 2/4? ¿Y que el TIENTO no es sino una recreación muy lenta de este swing?
- Para una verdadera distinción de los palos flamencos en términos de métrica musical, es necesario un análisis en niveles de pulso como el que plantea la musicóloga Silvia Malbrán en su libro «El oído de la mente».
- Y así veremos que en el Flamenco, por ejemplo, existen 4 tipos de subdivisión del compás: binaria, ternaria, atresillada y una irregular.
4 … la armonía (el modo armónico) es una de las tres claves, junto a la métrica y el tempo, a la hora de distinguir de oído los palos flamencos?
- Los conceptos de ostinato armónico –introducido en la flamencología por el musicólogo Faustino Núñez– y fórmula métrica nos permiten expresar gráficamente la esencia de cada género flamenco acompasado.
- En este sentido, es preciso establecer unos principios de armonía flamenca en sintonía con las tesis de Manolo Sanlúcar, para revelar el relato sonoro implícito en la llamada cadencia flamenca.
