30 results for author: Atril flamenco


Saeta de La Niña de la Alfalfa (1929)

Saeta: La Niña de la Alfalfa (cante) con acompañamiento de banda, 1929 ("A dónde vas Paloma Blanca?", disco Regal RS 1407). 

Bulería “rota”

"Mi bulería corta" (fragmento): Miguel Poveda (cante) y Moraíto Chico (toque), 1995 ("Viento del este", Nuevos Medios).

Bulería en “compás partío”

Toque por bulerías (en ciclos de 12 tiempos numerados) con acompañamiento de palmas en "compás partío", basado en un patrón ostinato de 6 tiempos formado por una pausa seguida de 5 batidas. Ejemplo procedente de la p. 158 del audiolibro "Ritmo y compás" (incluye una ilustración del mismo):

“Anda y cuéntale esas quejas” (Tomas Pavón)

Soleares de Enrique el Mellizo: Tomás Pavón, cante, Niño Ricardo, toque (Soleá "Anda y cuéntale", Regal RS 588 de 1928):Anda y cuéntale esas quejasal que fuera tu enemigo,que hasta el corazón me duele¡ay! de hacerlo bien contigo.¡Las que me mandó Undebé!Yo hago por olvidartey me domina tu queré.

Bulería al golpe

1. Bulerías: Luisa Ramos la Pompi, cante, y Miguel Borrull (hijo), toque ("Fiesta Jerezana", Parlophon 25.620 de 1930).En esta grabación, no reeditada en CD, podemos escuchar con claridad las palmas "al golpe", marcaje constante de dos tiempos de cada tres: 2. Recreación casera del toque primitivo de la bulería "al golpe", con la numeración de los tiempos de acuerdo a ciclos de 12 tiempos, si bien la concepción tradicional fue la combinación espontánea de compases de 6 y ciclos de 12 tiempo Jaleo extremeño, subgénero de la Bulería en el que perviven las palmas al golpe. He aquí dos ejemplos paradigmáticos, ambos con el toque ...

Fandango de Huelva. Melodías binarias.

Si contamos el compás del fandango de 6 en 6 tiempos, los tiempos 1 y 4 son acentos ternarios (cada tres) y 1, 3 y 5 son binarios (cada dos). Así, por ejemplo, en este fandango de Encinasola, el coro no canta ninguna sílaba en el tiempo 4, cuya posición viene indicada por la barra, mientras sí lo hace en los tiempos 3 y 5 (las sílabas en negrita son las acentuadas, que coinciden sistemáticamente con los tiempos 1, 3, 5 y 1).Fandangos de Encinasola: Grupo Coros y Danzas Virgen de Flores ("Historia Antológica del Fandango de Huelva: Almonaster la Real y Encinasola"; Nota Alta, 2001). Yo sembré en u / na macetaYo sembré en u / na macet...

La Jota y el Fandango de Huelva

Los motivos con los que se construyen las introducciones de la rondalla en la Jota o las falsetas de la guitarra en el Fandango de Huelva son de seis tiempos, empezando en el 5 y terminando en el 3 (dentro del compás de 6/4), quedando el 4 como puente o bisagra (a veces rellenado con una nota grave, otras con un silencio o un golpe). El diseño por tanto se ajusta a compás binario: los acentos binarios son 1, 3 y 5 (cada dos tiempos); los ternarios, 1 y 4, (cada tres tiempos). 1. "Jota" (provincia de Huesca): gentes del pueblo, 1959 ("Antología del Folklore Musical de España", realizada por el Profesor Manuel García Matos, Hispavox HH ...

Villancicos de El Niño Gloria

"Los caminos se hicieron": Nochebuena de Jerez, El Niño Gloria (cante) y Niño Ricardo (guitarra), 1929 (Regal RS 1212).  

Análisis de varios fandangos de Huelva paradigmáticos

1. "Punta Umbría": fandango de Huelva, Paco de Lucía, 1967 ("La Fabulosa Guitarra de Paco de Lucía", Philips 843 139 PY). 2ª falseta con el recuento de los tiempos en ciclos cortos de 6 (se fractura en 0'23"):2ª falseta con el recuento de los tiempos en ciclos largos de 12 (se fractura en 0'23"):  2. "Por los Olivares": fandango de Huelva, Sabicas, 1959 ("Flamenco Puro", Columbia WL 154).Esta pieza de concierto rompe varias veces la polimetría característica del Fandango de Huelva:  3. "Aires choqueros": fandango de Huelva, Paco de Lucía, 1973 ("Fuente y Caudal", Philips 63 28 109).Esta pieza se puede reducir ...

Variaciones características del Fandango de Huelva

Estas son algunas variaciones del toque básico por fandango de Huelva, en las que los cambios de acorde, los cortes del rasguedo o, en su defecto, los pequeños motivos melódicos, siguen compás binario (tiempos 1-3-5-7-9-11), mientras el golpeado expresa el compás ternario regulador (1-4-7-10).